China y Brasil quieren filmar juntos: lo que enseña su acuerdo de coproducción al cine del Caribe

Durante mucho tiempo, el público chino conocía el cine brasileño por dos películas: Central do Brasil y Cidade de Deus. Eso cambió con Aún estoy aquí y El agente secreto, que también tuvieron buena acogida en China. Así lo explicó la productora china Shen Kemin en la Mostra de São Paulo, donde productores de ambos países discutieron una oportunidad concreta: el acuerdo de coproducción que el Senado de Brasil aprobó en julio.

Lo que establece el acuerdo

Según Screen International, las películas que se hagan entre empresas de los dos países serán consideradas obras nacionales tanto en Brasil como en China. Eso significa que pueden acceder a los incentivos y beneficios de ambos mercados. Hay una condición: la inversión de cada parte debe estar entre el 20% y el 80% del presupuesto. Si la empresa china aporta al menos el 20%, el gobierno chino ofrece beneficios para la producción.

El contexto lo hace todavía más relevante. 2026 es el Año de la Cultura China-Brasil, y China tiene un mercado de cine que compite de tú a tú con el de Estados Unidos. Ne Zha 2, una película de animación china, recaudó más de 2,200 millones de dólares en el mundo, casi todo en su propio país.

Qué buscan los chinos

Uta Schwietzer, vicepresidenta de la Federación de la Industria y el Comercio Audiovisual de Brasil, lo resumió así: no basta con una buena historia, hace falta una idea que encaje con lo que el público chino quiere ver hoy. Y señaló una ventaja brasileña: su naturaleza exuberante, que hace que muchos documentales del país sean atractivos para productores chinos.

Ya hay ejemplos. Ho-Ho and the Sound of Brazil, una serie animada sobre un panda chino apasionado por la música que llega a Brasil en busca de nuevos sonidos, se produce entre CCTV Animation y las brasileñas Amorim Filmes y LC Barreto. Y la actriz brasileña Daniela Tassy tuvo un papel en The Wandering Earth 2, una de las grandes producciones de ciencia ficción china.

El problema de la distribución

Shen también puso el dedo en una debilidad que conocen todos los cineastas del Caribe: las ventas de películas entre países se negocian casi exclusivamente en los festivales internacionales. Pidió una distribución recíproca durante todo el año, no solo en las semanas de los grandes mercados.

Lo que aprende el cine dominicano

El caso de Brasil muestra que los acuerdos de coproducción no son papeles diplomáticos, sino herramientas de negocio. Abren fondos, incentivos y mercados que una sola industria no podría alcanzar. República Dominicana tiene su ley de cine, estudios y técnicos con experiencia internacional. Lo que necesita es multiplicar los puentes formales con otros países y, sobre todo, productores que sepan usarlos.

La otra lección es de contenido. Brasil entendió qué tiene que otros quieren: naturaleza, música y una identidad cultural fuerte. El Caribe tiene lo mismo. La pregunta no es si hay mercado para nuestras historias, sino si sabemos contarlas pensando en el público de afuera sin perder lo que las hace nuestras.