El 6 de noviembre de 1985, un comando de la guerrilla del M-19 entró por la fuerza al Palacio de Justicia de Bogotá y tomó como rehenes a más de 300 personas, entre ellos los magistrados de la Corte Suprema. Al día siguiente, el Ejército retomó el edificio. Al menos 94 personas murieron o desaparecieron. Cuarenta y un años después, exactamente en el aniversario, Netflix estrenó Palacio, una serie de ocho episodios sobre esos dos días y sobre la búsqueda de justicia que vino después.
Quién la hizo
La produce Dynamo, la misma compañía detrás de Cien años de soledad, y tiene como showrunner a Natalia Santa. La escribieron Santa, Enrique Videla, Enrique Lozano, Jenny Ceballos y Estefanía Piñeres. La dirección se repartió entre el guatemalteco Jayro Bustamante, director de La Llorona e Ixcanul, Edgar Nito y Samir Oliveros.
Según Netflix, la serie parte de una investigación de más de siete años, construida con documentos, testimonios y entrevistas. El reparto lo encabezan Natalia Reyes, Carlos Manuel Vesga como el coronel Alfonso Plazas Vega y Robinson Díaz como el presidente Belisario Betancur, junto a Luna Baxter, Mariana Gómez y Santiago Alarcón.
Cómo se construyó
La producción levantó en Bogotá un set de más de 4,000 metros cuadrados, que tomó más de tres meses construir, y una estructura de 30 metros que recrea la fachada original del Palacio de Justicia. La fotografía es de David Gallego, el director de fotografía de El abrazo de la serpiente, y Ximena Amann. Simón Crane trabajó como consultor de diseño de acción y Manuel Gordillo compuso la música original.
Lo que la distingue de otras series sobre violencia en Colombia, según What's on Netflix, es que no se detiene cuando termina el tiroteo: buena parte de la historia sigue a las familias de las víctimas durante más de dos décadas en su lucha por respuestas.
Lo que enseña al director
Dirigir un hecho histórico reciente es caminar por un campo minado. Hay víctimas vivas, versiones encontradas, militares y exguerrilleros que todavía cuentan su propia historia. Elegir a Bustamante tiene sentido: su cine siempre ha mirado la violencia política desde las víctimas y no desde el espectáculo.
Para los cineastas dominicanos, Palacio es un ejemplo de algo que nos falta. República Dominicana tiene su propia historia reciente esperando una ficción seria: la guerra de abril de 1965, los doce años de Balaguer, los desaparecidos. Contarla bien exige lo mismo que pidió Palacio: años de investigación, rigor con los hechos y la decisión de poner a las víctimas en el centro.