IDFA 2026: Cuba, México y Brasil compiten en el festival de documentales más grande del mundo

El Festival Internacional de Documentales de Ámsterdam, IDFA, es para el cine de no ficción lo que Cannes es para la ficción: el lugar donde se estrenan muchos de los documentales que marcan el año, donde se reúnen compradores y fondos, y donde se descubren nuevas voces. Su edición número 39 se celebra del 12 al 22 de noviembre, con 253 títulos de 80 países.

Este año, tres películas latinoamericanas compiten por los premios principales.

Las latinoamericanas en competencia

Bahía Honda, de Alejandro Alonso Estrella (Cuba, Francia y Noruega). Compite en Envision, la sección dedicada a los documentales con lenguajes más arriesgados. Sigue a Pitufo, un joven que trabaja desguazando barcos entre fuego y metal en una bahía remota de Cuba, y que sueña con irse. Entre los restos de los barcos, sus deseos empiezan a tomar forma. Está producida por Vega Alta Films y Estudio ST, y recibió apoyo del Bertha Fund de IDFA en tres ocasiones.

Morro Grande, de Isabel Joffily y Rita Toledo (Brasil y Países Bajos). Forma parte de la Competencia Internacional, la sección principal del festival.

Here Where the Fire Burns, de Juan Manuel Sepúlveda (México). También en la Competencia Internacional.

La apertura

El festival abre con White Tiger Column, de Robert Mentov, Dwight Jantzi y Bryan Dickie, una coproducción canadiense que acompaña durante 45 días a nuevos reclutas de la resistencia armada en Myanmar. Compite además por el premio a la mejor ópera prima.

Por qué IDFA importa al Caribe

IDFA no es solo un festival. Tiene un mercado, el IDFA Forum, donde se presentan proyectos en desarrollo ante fondos y canales, y el Bertha Fund, que financia documentales de países con poca industria. Bahía Honda es un buen ejemplo de cómo funciona ese ecosistema: un director cubano, una coproducción europea y varios años de apoyo hasta llegar a la competencia.

La presencia caribeña en IDFA sigue siendo pequeña, y la dominicana casi inexistente. Pero el camino está trazado. Los documentalistas que quieran llegar ahí deberían conocer las convocatorias del Bertha Fund, postular sus proyectos al Forum y buscar coproductores europeos desde el desarrollo. Las historias existen; lo que suele faltar es la estrategia para llevarlas a estos espacios.