El fin de semana de Halloween suele ser flojo en los cines de Estados Unidos: la gente sale a pedir dulces y a fiestas de disfraces. Este año no fue la excepción, pero dejó dos datos que vale la pena mirar con calma. El primero: un documental volvió a ser la película más vista del país. El segundo: hacer películas está costando menos.
Los números
Según las estimaciones recopiladas por el analista de Franchise Entertainment Research, el top del fin de semana del 30 de octubre al 1 de noviembre quedó así:
- You Can See Everything: unos 11 millones de dólares, una caída de 40% respecto a la semana anterior.
- Clayface: unos 10.5 millones, con una caída de 55%.
- Wildwood: unos 7.5 millones, con una caída de 40%.
- BTS World Tour Arirang: unos 3 millones en 1,010 salas, distribuida por Trafalgar.
- The Only Living Pickpocket in New York: unos 2 millones al ampliarse a 1,112 salas.
Las cifras finales pueden variar. El total del fin de semana quedará por debajo de los 57.4 millones del Halloween del año pasado, que también cayó en viernes.
Un documental en el número uno
You Can See Everything, el documental de A24 sobre Elizabeth Holmes dirigido por Lance Oppenheim con Nathan Fielder, sigue demostrando que la no ficción puede competir con películas de superhéroes y de animación. Que un documental de casi tres horas lidere la taquilla durante varias semanas era impensable hace pocos años.
Hacer cine cuesta menos
El dato más útil para los productores está en otro lado. Según cifras de The Numbers citadas en el análisis, el costo promedio de producción de las películas estrenadas en más de 1,000 salas en Estados Unidos bajó 16.2% en 2024 y 2025 frente al periodo 2017 a 2023. Y el caso extremo es Obsession, que según el mismo análisis costó menos de un millón de dólares y recaudó 524 millones.
Mientras la construcción, los vehículos y casi todo lo demás sube de precio, el cine de estreno amplio se está abaratando. Parte de la explicación está en el éxito del terror de bajo presupuesto, en las nuevas herramientas de producción y en estudios más cautelosos después de varios fracasos caros.
Lo que significa para el Caribe
Para una industria como la dominicana, donde un largometraje se financia con incentivos, inversión privada y mucho esfuerzo, esta tendencia es una buena noticia. El mercado está premiando ideas fuertes con presupuestos controlados, no solo grandes producciones.
La lección es doble. Por un lado, el público sí paga por historias distintas, incluidos los documentales, si la película genera conversación. Por otro, una película barata no es una película pobre: es una película bien planificada, con pocas locaciones, un concepto claro y un género que viaja. Eso es algo que el cine dominicano ya sabe hacer y puede hacer todavía mejor.