Sony ECM-W5 vs DJI Mic 3: lo que pagas de más por grabar en 32 bits dentro de la cámara

Durante años, el micrófono inalámbrico que aparece en casi todos los rodajes pequeños tiene el mismo logo: DJI. Sony, que fabrica muchas de las cámaras a las que se conectan esos micrófonos, acaba de responder. El nuevo ECM-W5 cuesta US$399.99, ya está en preventa y empieza a enviarse en noviembre. Su argumento principal no es el tamaño ni el precio, sino algo más técnico: graba audio en 32 bits flotante directamente dentro del archivo de video.

Presentación oficial del ECM-W5. Ver en YouTube · Sony

Qué trae la caja

El kit incluye dos transmisores, un receptor y un estuche de carga. También trae un adaptador USB-C para conectar el receptor a un teléfono o a una computadora, imanes y clips para fijar los micrófonos en la ropa. Si necesitas más voces, puedes sumar hasta dos transmisores adicionales, que se venden por separado a US$120 cada uno. El receptor solo cuesta US$190.

Cada transmisor pesa 27 gramos y el receptor 35. Los micrófonos duran unas 7 horas por carga y el estuche extiende la autonomía de los transmisores hasta unas 11 horas. Montado en una cámara Sony compatible, el receptor se alimenta de la batería de la cámara, así que no se muere a mitad de una boda.

Entrevista grabada con el ECM-W5 · Sony

El punto fuerte: 32 bits dentro del video

Para entender por qué importa, hay que entender qué hace el 32 bits flotante. Con audio normal, si alguien grita y el nivel está muy alto, el sonido se satura y no hay forma de arreglarlo. Si alguien susurra y el nivel está muy bajo, al subirlo aparece ruido. El 32 bits flotante guarda un rango tan amplio que, en la práctica, puedes bajar un grito o subir un susurro en la edición sin perder calidad. Es un seguro contra el error más común en el audio de campo.

Muchos micrófonos ya graban en 32 bits flotante dentro del transmisor, como respaldo. Lo distinto del ECM-W5 es que, en las cámaras Sony con zapata Multi Interface digital, ese audio viaja por la zapata y se guarda dentro del mismo archivo de video. No hay que sincronizar archivos sueltos en la edición ni buscar qué clip de audio corresponde a qué toma. Grabas, descargas la tarjeta y editas.

Además, cada transmisor tiene 64 GB de memoria interna para una copia de seguridad, suficiente para unas 90 horas en 32 bits flotante a 48 kHz. El sistema captura hasta 96 kHz, y la ganancia se puede ajustar de -12 a +12 incluso grabando en 32 bits.

El receptor se monta en la zapata de cámaras como la FX3 y se alimenta de ella · Sony

Pensado para el ecosistema Sony

Casi todo lo que hace especial al ECM-W5 depende de tener una cámara Sony:

Cuatro canales. Con dos transmisores extra, puedes grabar cuatro voces, cada una en su propia pista, directo a la cámara.

Timecode. El receptor envía timecode, y con un cable USB-C se sincroniza con cámaras Sony compatibles para trabajos con varias cámaras.

Audífonos Sony. Por Bluetooth LE puedes monitorear el sonido con audífonos inalámbricos Sony compatibles, e incluso usar el micrófono de esos audífonos como una fuente más.

Entrada de 3.5 mm. Cada transmisor acepta un lavalier externo, como el ECM-L1 de Sony, para cuando el micrófono integrado se ve demasiado en cámara.

El alcance declarado es de 500 metros con línea de vista despejada, y el receptor tiene una pantalla AMOLED táctil para revisar niveles y ajustes.

El rival: DJI Mic 3

El DJI Mic 3 es la referencia contra la que se va a medir el ECM-W5, y en varios puntos le gana. Su kit de dos transmisores con receptor y estuche ronda los US$259, unos US$140 menos que el Sony. Cada transmisor pesa 16 gramos, casi la mitad, algo que se nota cuando el micrófono va en la camisa de alguien durante horas.

También graba en 32 bits flotante, pero dentro del transmisor, en 32 GB de memoria, con la opción de guardar dos archivos a la vez: el original y una versión procesada. Tiene timecode, reducción de ruido, alcance de hasta 400 metros con saltos automáticos entre 2.4 y 5 GHz, y admite hasta cuatro transmisores y ocho receptores. El estuche ofrece unas 28 horas de uso total.

Y hay un detalle que muchos pasan por alto: con algunas cámaras Sony, el DJI Mic 3 también entrega cuatro pistas independientes en su modo cuadrafónico. La ventaja del ECM-W5 no es poder usarse con Sony, sino integrarse con Sony: el 32 bits flotante dentro del archivo de video, la alimentación por la zapata y el timecode sin accesorios.

El DJI Mic 3 con dos transmisores, receptor y estuche · DJI

Y si el presupuesto es corto

El DJI Mic Mini cuesta alrededor de US$99. No graba internamente, pero para redes sociales, entrevistas sencillas y contenido con el teléfono, hace el trabajo. Es el punto de entrada lógico para quien está empezando.

Su sucesor, el Mic Mini 2S, llegó en agosto con grabación interna en 32 bits flotante y transmisores de apenas 12 gramos, pero DJI no lo vende en Estados Unidos. En Europa, el kit de dos transmisores cuesta 189 euros.

Cuál conviene

El Sony ECM-W5 tiene sentido si tu cámara principal es una Sony con zapata digital, como una FX3, una FX30 o una serie Alpha reciente, y haces bodas, documental o entrevistas donde no hay segunda oportunidad. Tener el audio en 32 bits dentro del mismo archivo elimina un paso entero de la postproducción y una fuente común de errores.

El DJI Mic 3 es la mejor compra para casi todos los demás. Es más barato, más liviano, funciona igual de bien con Canon, Panasonic, Blackmagic, Fujifilm o un teléfono, y su respaldo interno en 32 bits cubre el mismo riesgo, aunque te toque sincronizar en la edición.

Para una productora pequeña en República Dominicana, la decisión depende menos del sonido y más del sistema. Si todo el equipo ya es Sony, el ECM-W5 se paga en horas de edición ahorradas. Si trabajas con cámaras de distintas marcas, o alquilas según el proyecto, la flexibilidad del DJI vale más que la integración.

Habrá que escucharlo en un rodaje real antes de dar un veredicto final sobre la calidad de sus cápsulas, pero la apuesta de Sony está clara: no competir en precio, sino en flujo de trabajo.

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