De la FX30 a la VENICE 2: cómo Sony ordena su línea de cine y cuál le conviene a cada cineasta

Elegir cámara de cine se ha vuelto más difícil, no más fácil. Hace diez años la frontera era clara: cámaras de foto que grababan video por un lado y cámaras de cine por otro. Hoy Sony tiene nueve modelos en su Cinema Line, y varios se pisan entre sí. Una guía de 35 páginas que la marca publicó para producciones en vivo, resumida esta semana por Y.M.Cinema, ayuda a ordenar el mapa.

La escalera de Sony

Los precios son los de Amazon que cita Y.M.Cinema y pueden variar.

• FX30: sensor Super 35 y 4K. Es la puerta de entrada, pensada para estudiantes, cinematógrafos que empiezan y productoras pequeñas. Ronda los 2,100 dólares nueva.
• FX2: full frame, visor OLED abatible, seguimiento de sujetos con IA y encuadre automático. Para quien graba solo, sin foquista. Cerca de 2,700 dólares.
• FX3: full frame en un cuerpo diminuto, con estabilización activa y gran sensibilidad. La cámara del cine independiente y del documental en espacios reducidos. Alrededor de 4,300 dólares.
• FX5: la novedad, con sensor open gate para grabar en 3:2 y 16:9, más de 15 pasos de latitud y tres ISO base (800, 4000 y 12800). Todavía no está a la venta y se espera para noviembre.
• FX6: full frame con filtro ND electrónico variable integrado y autofoco con detección de ojos. La herramienta de documental, eventos y comerciales con equipos pequeños. Unos 8,900 dólares.
• BURANO: full frame y Super 35, estabilización en el cuerpo y grabación X-OCN de 16 bits. Gama alta con flexibilidad de operación.
• VENICE 2: la insignia, con hasta 16 pasos de rango dinámico y montura E o PL, para producciones de gran presupuesto.

La guía también incluye la FR7, una cámara robótica con paneo e inclinación remotos, y la HDC-F5500V, una cámara de sistema para transmisión en vivo.

Cómo elegir sin perderse

La pregunta útil no es cuál es la mejor, sino cuántas personas van a operar la cámara. Si trabajas solo, la FX2 o la FX3 resuelven más que una cámara más grande que vas a usar a medias. Si tienes asistente y grabas entrevistas largas o eventos, el ND integrado de la FX6 ahorra tiempo en cada cambio de luz. Y si apenas empiezas, la FX30 con buenos lentes rinde más que una full frame con lentes baratos.

Hay otro detalle práctico: las cámaras FX comparten perfiles como S-Cinetone y S-Log3. Eso significa que puedes empezar con una FX30, sumar una FX3 como segunda cámara y emparejar el material en la posproducción sin pelearte con el color.

La frase que cierra el resumen de Y.M.Cinema lo dice bien: la producción cinematográfica ya no se define por una sola clase de cámara, precio o entorno. Para una productora del Caribe, eso es una buena noticia. La diferencia entre un comercial bien hecho y uno mediocre rara vez está en el modelo de cámara; está en la luz, en los lentes y en quien la opera.

Sony FX30: Ver precio en Amazon

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