Principales roles en una producción audiovisual o cinematográfica: Guía actualizada 2026

En un rodaje, cada persona tiene un trabajo concreto y una cadena de mando clara. Desde la directora hasta el asistente de producción que llega primero y se va último, cada puesto existe por una razón. Si vas a trabajar en cine, publicidad o televisión, necesitas conocerlos todos, aunque sea por nombre.

Esta guía, actualizada para 2026, recorre el set departamento por departamento. Usamos el nombre en español y, entre paréntesis, el término en inglés que vas a ver en las hojas de llamado, porque en República Dominicana se usan los dos.

Si estás armando un equipo y manejas la nómina de un proyecto, escríbenos antes de tu próximo rodaje. Te orientamos sobre incentivos, contratos, producción, manejo de crew y equipo técnico.

Primero: ¿qué es "la línea"?

Las dos expresiones que más vas a oír son "por encima de la línea" (above the line) y "por debajo de la línea" (below the line). Vienen del presupuesto: una línea literal separa los puestos que cobran una tarifa negociada por todo el proyecto de los que cobran por día, por semana o por hora.

En teoría es solo una división contable. En la práctica, es la primera división de la jerarquía de un set. Y una aclaración importante: "por encima" no significa "mejor". Los puestos de arriba dependen por completo del trabajo de los de abajo.

Por encima de la línea

Son quienes tienen la mayor responsabilidad creativa o financiera. Suelen estar desde el desarrollo hasta la postproducción, toman las decisiones grandes y muchas veces consiguen el dinero.

Productor (producer). Consigue el financiamiento, arranca el proyecto y define la organización general. Sin productor no hay película. Suele estar en lo más alto de la jerarquía, solo por debajo de quienes financian. Es común que repita equipo con gente de confianza.

Productor ejecutivo (executive producer). Es un título amplio. Puede ser alguien que puso dinero, que consiguió financiamiento, que aportó el guion o los derechos, o que le dio peso al proyecto con su nombre. Sus funciones cambian mucho de un proyecto a otro.

Director (director). Da la visión creativa y la guía durante todo el proceso. No siempre es la máxima autoridad, pero influye sobre todos los demás puestos.

Guionista (screenwriter). Escribe la historia. En muchas producciones su trabajo termina antes del rodaje, aunque puede volver para reescrituras.

Reparto principal (lead cast). Técnicamente no es crew, pero ocupa un lugar central en cualquier producción.

Director de casting (casting director). Encuentra a los actores adecuados. Su trabajo suele terminar antes del rodaje, pero sin él el reparto no existe.

Por debajo de la línea

Es la gran mayoría del equipo. Se organiza en departamentos, y cada uno tiene su propia jerarquía: un jefe de departamento y, debajo, puestos cada vez más especializados.

1. Dirección (AD department)

Es el centro de la rueda: conecta a todos los departamentos para que el rodaje avance. Sus herramientas son el plan de rodaje, la coordinación y, sobre todo, la comunicación.

Primer asistente de dirección (1st AD). Arma el plan de rodaje, dirige el set, mantiene el horario y resuelve los mil problemas del día. Piensa en el presente y en lo que viene. Es el gran solucionador del set, pero si tienes un problema, ve primero a su segundo.

Segundo asistente de dirección (2nd AD). Es la mano derecha del primero. Prepara las hojas de llamado (call sheets), mueve al reparto entre maquillaje, vestuario y set, y necesita entender cómo funciona cada departamento.

Segundo segundo (2nd 2nd AD). Se contrata cuando el rodaje es grande o difícil, por ejemplo con muchos extras.

Continuista o script (script supervisor). Registra cada toma, vigila la continuidad (qué mano sostenía el vaso, qué línea cambió) y lleva las notas que luego usa el montaje. Es uno de los puestos más subestimados y más importantes.

Asistente de producción de set (set PA). Pertenece a producción, pero recibe órdenes de dirección. Hace de todo. Es el primer escalón y muchas veces la puerta de entrada a la industria.

2. Cámara (camera department)

Director de fotografía (DP o cinematographer). Traduce la visión del director en imagen: decide cómo se crea, se moldea y se captura la luz. Dirige cámara y guía las decisiones de eléctricos y maquinistas.

Operador de cámara (camera operator). Mueve la cámara durante las tomas, desde un trípode hasta un gimbal, una grúa o un cabezal remoto. En rodajes multicámara puede haber varios.

Primer asistente de cámara o foquista (1st AC o focus puller). Arma y mantiene la cámara y sus accesorios, y lleva el foco durante la toma. Con el cine digital, también controla buena parte de la configuración de la cámara.

Segundo asistente de cámara (2nd AC). Organiza el equipo, lleva los reportes de cámara y hace la claqueta.

Técnico de imagen digital (DIT). Maneja el flujo digital en el set: respaldos, verificación del material, configuración de color en monitores y comunicación con postproducción. Reporta al director de fotografía.

Gestor de datos (data wrangler). En producciones con mucho material, se encarga de copiar y verificar las tarjetas para que el DIT se concentre en la imagen. En rodajes pequeños, ambos trabajos los hace una sola persona.

Video assist (video assist o VTR). Lleva la señal de cámara a los monitores del director y el cliente, y graba las tomas de referencia para revisar en el set.

3. Eléctricos (electric department)

Crean la luz y ejecutan el plan del director de fotografía junto a los maquinistas.

Jefe de eléctricos (gaffer). Planifica y coordina dónde va cada luz y cuánta potencia necesita. Los mejores son grandes colaboradores: encuentran soluciones técnicas a problemas creativos.

Segundo de eléctricos (best boy electric). Maneja la logística del departamento: personal, equipo, horarios. En los créditos ya es común ver "best person".

Eléctrico (electrician o lighting technician). Lleva la energía a todo el set y monta las luces. En rodajes pequeños, a veces trabaja entre eléctricos y maquinistas.

Operador de generador (genny operator). Maneja los generadores. En rodajes grandes es clave para la seguridad de todos.

Técnico de mesa de iluminación (board operator o lighting programmer). Con las luces LED controlables por DMX o de forma inalámbrica, cada vez más sets tienen a alguien dedicado a programar color, intensidad y efectos desde una consola o una tableta.

4. Maquinistas (grip department)

Si los eléctricos crean la luz, los maquinistas la moldean y la quitan con banderas, sedas, rebotes y difusores. También montan estructuras, rigs y todo lo que sostiene cámara o luz.

Jefe de maquinistas (key grip). Es la contraparte del gaffer y uno de los responsables de la seguridad en el set.

Segundo de maquinistas (best boy grip). Organiza el departamento y supervisa los montajes complicados. Un buen segundo puede ser la diferencia entre terminar a tiempo y pagar horas extra.

Maquinista (grip). Ejecuta físicamente el plan. Si hay que mover algo pesado en el set, lo mueve un maquinista.

Maquinista de dolly (dolly grip). Arma la vía y opera el dolly en coordinación exacta con el operador y el foquista. Requiere fuerza y precisión.

5. Sonido (sound department)

Sonidista (production sound mixer). Graba todo el sonido del set: diálogo, ambiente, líneas sueltas y efectos. Su meta es entregar el mejor material posible a postproducción.

Microfonista (boom operator). Opera la caña o boom y ayuda a poner micrófonos inalámbricos a los actores. En rodajes chicos, sonidista y microfonista son la misma persona, pero son oficios distintos: si el presupuesto lo permite, contrata a los dos.

Asistente de sonido (sound utility o cable person). Apoya con micrófonos, cables, baterías y monitoreo.

6. Arte (art department)

Se encarga de todo lo que se ve en pantalla y no es efecto digital.

Diseñador de producción (production designer). Define el mundo visual de la película con el director y el director de fotografía.

Director de arte (art director). Organiza y supervisa al resto del departamento para hacer realidad ese diseño.

Decorador y ambientador (set decorator y set dresser). El decorador planifica y consigue muebles y objetos; el ambientador los coloca en el set. En producciones pequeñas lo hace una sola persona.

Utilero (prop master). Consigue y controla todos los objetos que manipulan los actores. En producciones grandes tiene su propio equipo.

Construcción (construction). Carpinteros, pintores y escultores que levantan los decorados.

Asistente de arte (art PA). Apoya al departamento y suele ser la puerta de entrada al arte.

7. Vestuario (costume department)

Diseñador de vestuario (costume designer). Define con el director cómo se viste cada personaje.

Supervisor de vestuario (costume supervisor). Maneja el día a día del departamento, el inventario y el personal.

Vestuarista de set (set costumer). Está en el set vigilando al reparto: arregla, ajusta y cuida la continuidad del vestuario.

Sastre o costurera (tailor o seamstress). Construye y ajusta las piezas.

Comprador (costume buyer). Recorre tiendas y alquileres para encontrar cada prenda, con poco tiempo y presupuesto.

8. Maquillaje y peinado (hair and makeup)

Jefe de maquillaje (key makeup artist) y jefe de peinado (key hair stylist). Definen el look de cada personaje en coordinación con dirección, fotografía y vestuario.

Asistentes de maquillaje y peinado. Más reparto y más extras significan más asistentes. También hacen los retoques durante el día.

Maquillador de efectos especiales (SFX makeup artist). Prótesis, heridas, envejecimiento y todo lo que va más allá del maquillaje tradicional.

9. Locaciones (locations)

Jefe de locaciones (location manager). Encuentra, negocia y gestiona los permisos de las locaciones, y es el enlace con vecinos y autoridades.

Scout de locaciones (location scout). Busca y fotografía opciones en preproducción.

10. Producción (production department)

Es la estructura que sostiene todo: presupuesto, contratos, pagos, permisos, seguros y la resolución de cualquier incendio.

Productor de línea (line producer). Maneja el presupuesto y la operación diaria de toda la producción. Es, ante todo, un solucionador de problemas.

Jefe de producción (unit production manager o UPM). Administra los costos y el personal. Si tienes una pregunta sobre pagos o nómina, es la persona indicada.

Coordinador de producción (production coordinator). Mantiene a todos los departamentos sincronizados: papeles, viajes, alojamiento, comunicaciones.

Contador de producción (production accountant). Controla el gasto contra el presupuesto. En proyectos que aplican a incentivos fiscales, su trabajo es todavía más importante.

Asistente de producción de oficina (office PA). Apoya a la oficina de producción y suele ser la puerta a otros puestos del departamento.

11. Transporte, catering y craft

Transporte (transportation). Mueve equipo y personas. En rodajes con muchas locaciones, es un departamento completo.

Catering y craft services. Catering sirve las comidas; craft mantiene snacks, café y agua todo el día. Un equipo bien alimentado rinde más.

12. Seguridad, acrobacias y salud

Coordinador de dobles (stunt coordinator). Diseña y supervisa las escenas de riesgo con el director.

Doble de acción (stunt performer). Ejecuta las escenas de riesgo.

Médico o paramédico de set (set medic). Imprescindible cuando hay acrobacias y muy recomendable con armas, agua o efectos especiales. Atiende cualquier emergencia.

Técnico de efectos especiales (special effects technician). Lluvia, viento, fuego, explosiones controladas. Ojo: efectos especiales (SFX) es lo que pasa frente a cámara; efectos visuales (VFX) es lo digital.

13. Efectos visuales en el set (VFX)

Supervisor de VFX (VFX supervisor). Asesora al director sobre cómo filmar cada plano que se terminará en postproducción: marcas de tracking, pantallas verdes, referencias de luz.

Coordinador de VFX (VFX coordinator). Organiza el flujo de trabajo de efectos con postproducción.

Los puestos nuevos de 2026

Dos cambios grandes de los últimos años crearon puestos que ya son comunes en muchos sets.

Producción virtual

Las pantallas LED gigantes, o "volúmenes", permiten filmar con fondos digitales en tiempo real.

Según British Cinematographer, estos son algunos de los puestos que aparecieron con ellas:

• Supervisor de producción virtual (VP supervisor): maneja todo el flujo, supervisa el departamento de arte virtual en preproducción y el volumen LED en el set.

• Departamento de arte virtual (virtual art department o VAD): diseña los entornos digitales que se ven en las pantallas y los integra con el decorado físico.

• Especialista en tracking de cámara (camera tracking specialist): calibra el sistema que sincroniza la cámara real con el escenario virtual.

• Ingeniero LED (LED engineer): opera los paneles y procesadores, y ajusta brillo y frecuencia con cámara y eléctricos.

• Científico de color (colour scientist): calibra pantallas y monitores, y vigila problemas como el moiré.

A esa lista se suma el operador de Unreal o del motor gráfico (Unreal operator), que controla el entorno virtual en tiempo real durante las tomas.

Coordinación de intimidad

Coordinador de intimidad (intimacy coordinator). Trabaja con producción y dirección en escenas íntimas o de desnudo. Según los estándares de SAG-AFTRA, interviene antes del rodaje (planifica la escena y confirma el consentimiento de los actores), durante el rodaje (coreografía y cuida que se respeten los acuerdos) y después (queda disponible para los actores). Cada vez más producciones lo incluyen como parte del equipo.

En República Dominicana

Si trabajas con producciones extranjeras, esto te importa: según el bufete Pellerano & Herrera, para acceder al crédito fiscal transferible del 25% de la Ley 108-10, las producciones extranjeras deben tener al menos 25% de personal dominicano. Eso significa demanda real de crew local preparado, en cada uno de los departamentos de esta guía.

Para cerrar

Esta lista no cubre todos los puestos posibles, ni siquiera los de la etapa de rodaje. Cada producción arma su equipo según su tamaño, su presupuesto y su historia. Pero si conoces estos nombres y sabes qué hace cada uno, vas a llegar a tu primer set sabiendo a quién preguntar y a quién no interrumpir.

Si estás armando equipo para tu próximo proyecto, escríbenos.