Cuando se compra una cámara nueva, casi todo el presupuesto se va en el cuerpo. Pero la cámara cambia cada pocos años y los buenos lentes se quedan. Más que el sensor, el lente decide cómo se ve el espacio, la cara de un actor y la distancia entre el público y la historia. Escoger bien el primero es una de las decisiones más importantes de un cineasta que empieza.
Qué cuenta cada distancia focal
La distancia focal, en milímetros, define cuánto abarca el lente y cómo se siente el espacio. Estas cifras son en equivalente a sensor full frame:
- Gran angular, de 14 a 24 mm. Muestra mucho espacio, exagera la profundidad y deforma las caras de cerca. Sirve para paisajes, interiores pequeños y escenas de tensión.
- Angular normal, de 28 a 35 mm. Muy usado en cine. Permite ver al personaje y su entorno a la vez, sin deformar demasiado.
- Normal, alrededor de 50 mm. Se parece a lo que ve el ojo humano. Es versátil y natural.
- Teleobjetivo corto, de 85 a 135 mm. Comprime el fondo y favorece los rostros. Ideal para retratos y primeros planos.
- Teleobjetivo largo, de 200 mm en adelante. Aísla al sujeto y aplana el espacio. Útil en documental, deporte y naturaleza.
El factor de recorte
Si tu cámara tiene un sensor más pequeño que el full frame, como APS-C o Micro Cuatro Tercios, el lente se comporta como uno más largo. Un 35 mm en APS-C se ve aproximadamente como un 50 mm en full frame. Ten eso en cuenta al comprar.
La apertura
La apertura se expresa con un número f, como f/1.8 o f/4. Mientras más bajo el número, más luz entra y menos profundidad de campo tienes. Una apertura grande ayuda en interiores oscuros y separa al sujeto del fondo, pero también hace más difícil mantener el foco. En los lentes de cine se usa el número T, que mide la luz que realmente llega al sensor.
Zoom o fijo
- Lente fijo: una sola focal. Suele ser más luminoso, más nítido y más barato que un zoom de la misma calidad. Te obliga a moverte y a pensar el encuadre.
- Zoom: varias focales en un solo lente. Es práctico para documental, eventos y rodajes rápidos, donde no hay tiempo de cambiar lentes. Busca uno con apertura constante, como f/2.8 o f/4, para que la exposición no cambie al hacer zoom.
Lentes de foto o de cine
Los lentes de foto son más baratos y ligeros, y muchos tienen autofoco. Los de cine tienen anillos con engranajes para un control de foco preciso, marcas de distancia claras, diafragma sin escalones y un tamaño y color consistentes entre focales. Para empezar, un buen lente de foto hace un trabajo excelente. Si tu trabajo crece, puedes adaptarlo con aros de engranaje o pasar a una serie de cine más adelante.
Una compra razonable para empezar
- Un zoom estándar luminoso, como un 24-70 mm f/2.8 o su equivalente para tu sensor, para cubrir la mayoría de situaciones.
- Un fijo de 35 o 50 mm luminoso, para poca luz y planos con fondo desenfocado.
- Un teleobjetivo de 85 mm, cuando empieces a hacer retratos y entrevistas con frecuencia.
Errores comunes
- Comprar el lente más luminoso posible sin saber manejar el foco a esa apertura.
- Ignorar la montura y terminar comprando adaptadores caros.
- No revisar el estabilizador: en video a mano, un lente estabilizado ayuda mucho.
- Comprar lentes usados sin revisar hongos, rayones o problemas de foco. En el clima del Caribe, los hongos son un riesgo real: guarda tus lentes en un lugar seco, con sílica gel o una caja con control de humedad.
La regla final es sencilla: un buen lente en una cámara modesta casi siempre se ve mejor que un lente malo en una cámara cara.