ARRI Film Lab 1.5: el plugin que convierte tu video en 8mm, 16mm o 65mm

Las cámaras digitales nunca habían sido tan limpias. Sensores con 16 o 17 pasos de rango dinámico, cero ruido, nitidez perfecta. Y, sin embargo, cada vez más directores de fotografía buscan lo contrario: grano, halos alrededor de las luces, imperfección. Quieren que su imagen digital se parezca al cine en película. ARRI, la empresa que fabrica las cámaras con las que se filma buena parte del cine mundial, tiene una herramienta para eso, y acaba de actualizarla.

Qué es ARRI Film Lab

Film Lab es un plugin OpenFX que emula el aspecto de la película analógica sobre material digital. Funciona en DaVinci Resolve, Baselight, Nuke y más de veinte programas compatibles. Permite elegir el tipo de negativo, el proceso de copia, el grano, la halation, que es el halo rojizo que aparece alrededor de las luces fuertes en la película, y el gate weave, el leve movimiento de la imagen al pasar por el proyector.

Lo que lo distingue de otros plugins es de dónde viene. ARRI no usa capas de grano escaneado que se ponen encima de la imagen. Escaneó negativos reales y los usó para construir algoritmos que imitan cómo se comporta la película. Detrás está su larga historia con el escáner ARRISCAN y el grabador ARRILASER, las herramientas con las que durante décadas se pasó cine de película a digital y de vuelta.

Formato 65mm en ARRI Film Lab 1.5 · ARRI

Lo nuevo en la versión 1.5

De 8mm a 65mm. Hasta ahora, todos los looks partían del 35mm. La versión 1.5 agrega 8mm, 16mm y 65mm. El formato define dos cosas: el tamaño del grano y cuánto detalle puede resolver el negativo. Un 8mm se ve suave y granuloso, como una película casera de los setenta. Un 65mm imita la curva de nitidez del formato grande, el de las películas épicas.

Control fino. Dos nuevos controles, tamaño de grano y nivel de detalle, permiten crear puntos intermedios entre formatos o combinarlos, por ejemplo grano de 8mm con más definición.

Más intensidad. Los usuarios pedían looks más marcados, y ARRI duplicó el máximo del grano y la halation.

Grano anamórfico. Cuando se filmaba con lentes anamórficos, el grano y los halos también se estiraban al proyectar. Un nuevo control con ocho proporciones, de 1.25x a 2x, reproduce ese efecto. ARRI sugiere incluso usarlo en material grabado con lentes esféricos para darle algo de textura anamórfica.

Hasta cuatro veces más rápido. Según ARRI, ahora reproduce 4K en tiempo real en un MacBook Pro con Apple Silicon. Es un cambio importante para quien colorea en una laptop.

ACES 2.0. Suma compatibilidad con los espacios de color ACEScc y ACEScct, además de LogC3 y LogC4.

Las novedades de Film Lab 1.5 explicadas por ARRI. Ver en YouTube · ARRI

Cómo usarlo bien

El tutorial de ARRI deja algunos consejos útiles. El colorista Florian Martin aplica Film Lab al final, como el look de toda la película, después de corregir cada plano por separado. Para resultados correctos, ARRI recomienda aplicar su propia gestión de color después del plugin. Y advierte que si usas la gestión de color automática de Resolve, los colores pueden cambiar respecto a lo que el plugin produce.

El otro consejo es más de criterio que técnico: menos es más. Un grano exagerado o una halation muy fuerte se notan como efecto. El objetivo de una buena emulación de película es que el espectador no la note, sino que la sienta.

Lo que todavía falta

ARRI había anunciado que Film Lab se podría previsualizar dentro de la cámara durante el rodaje. Eso todavía no está disponible y no tiene fecha. Mientras tanto, se puede ver en el set con Pomfort Livegrade o con DaVinci Resolve Live.

Precio y por qué importa

Film Lab se vende a través de RE:Vision Effects, con licencias semanales, mensuales, anuales o permanentes, precios para estudiantes y una prueba gratuita. Quienes ya tenían la versión anterior reciben la 1.5 sin costo.

Para el cine dominicano, donde casi nadie filma en película por el costo del negativo, el revelado y el escaneo, herramientas como esta abren una puerta interesante. Un corto grabado en una cámara digital accesible puede tener la textura de un 16mm, con una base científica detrás y no un filtro de Instagram. La película analógica sigue siendo insustituible para muchos, pero su lenguaje visual ya no es exclusivo de quien puede pagarla.